Mesa de Luz

Blog de José Pujol un esbirro de la fotografía

10 feb 2012

Así se hizo la foto del 2011


19:18 

WP01.AMSTERDAM (HOLANDA).10/2/2012.-Fotografí­a tomada por el fotógrafo español Samuel Aranda que ha sido galardonada con el World Press Photo of the Year 2011. Aranda ha sido proclamado hoy viernes 10 de febrero de 2012 vencedor del World Press Photo, el más importante certamen mundial de fotoperiodismo, por la imagen de un herido en las revueltas de Yemen que es abrazado por una mujer con velo.La instantánea ha sido elegida entre más de 100.000 imágenes realizadas por un total de 5.247 fotógrafos provenientes de 124 países de todo en mundo. En la fotografí­a, con una composición que recuerda a la escultura “La Piedad” de Miguel Ángel, contrasta el negro del “niqab” (un velo islámico que cubre todo el rostro a excepción de los ojos) con el cuerpo desnudo del joven herido que está en los brazos de la mujer. EFE/SAMUEL ARANDA/ THE NEW YORK TIMES ***ESTA FOTOGRAFÍA SOLO PUEDE SER UTILIZADA EN EL CONTEXTO DE LA CONCESIÓN DEL PREMIO WORLD PRESS PHOTO. SOLO USO EDITORIAL. PROHIBIDA SU VENTA Y SU ARCHIVO***

Hoy se han dado a conocer los World Press Photo, los máximos galardones mundiales del periodismo gráfico. El fotoperiodismo español está de enhorabuena ya que el compañero Samuel Aranda ha sido galardonado con el premio a la foto del año 2011. Varios fotógrafos españoles han sido reconocidos por los WPP en ediciones anteriores en las diferentes categorías. Pero esta es la segunda vez desde que se empezaron a dar estos premios en 1955, en que un español recibe el de la fotografía del año. El otro español que recibió el mismo premio hace exactamente 30 años, fue Manuel Pérez Barriopedro por la imagen de Tejero en la tribuna del Congreso durante el golpe de estado del 23-F. Manuel estuvo en La Mesa de Luz el pasado 23 de febrero descubriendo “Cómo se hizo la foto de Tejero” y hoy se mostraba muy contento de que “se reconozca al fotoperiodismo español con un premio de tan alto nivel.”

Samuel Aranda, hoy premiado con el WPP por esta imagen de la Piedad de Miguel Ángel reencontrada en la primavera árabe, ha tenido la amabilidad de hablar con La Mesa de Luz y contarnos un poco de su historia y de la historia de esta fotografía.

Samuel Aranda con su portatil en la terraza de su casa en Túnez.

Samuel Aranda cumple el próximo mayo 33 años y ha recorrido mucho camino hasta llegar a la foto de Yemen que ha recibido hoy el premio. Comenzó en un periódico local hasta que le dieron una oportunidad en el diario 20 Minutos. En los últimos años colaboró principalmente con El País y El Periódico de Catalunya. También ha trabajado para la agencia Afp y ha publicado su trabajo en The New York Times, Le Monde, Newsweek, Stern y Geo, entre otros. Hoy habla con nosotros desde la terraza de su casa en Túnez, lugar donde reside desde hace un año. El premio no parece haberle cambiado mucho la vida, aunque si se muestra abrumado por las llamadas telefónicas. “Ahora estoy donde siempre. Cuando me llamaron por teléfono para decirme que me habían dado el World Press Photo, estaba mirando en internet mi cuenta del banco para ver cómo pagaba el alquiler de este mes”, nos cuenta Samuel.

No es casualidad que la foto que ha lanzado a Samuel a lo más alto del periodismo mundial sea una imagen tomada en un país árabe. “Llevo trabajando intensamente en los países árabes desde hace 10 o 12 años. Mi primer destino internacional cuando tenía 19 años fue Gaza. Siempre me sentido muy a gusto en el mundo árabe, de cómo es la cultura y de la gente de aquí. Cuando empezó la revuelta en Túnez cogí un vuelo sin tener encargo, sin nada. Empecé a cubrirlo, luego fui a Egipto, Libia y Yemen”, dice el fotógrafo.

El trabajo en un país como Yemen es tarea difícil y en la mesa de fotografía del diario Público siempre andamos cortos de fotos de este país. Es incluso difícil entrar si eres periodista, al parecer Samuel se hizo pasar por estudiante: “Conseguimos un visado por la puerta de atrás, con la ayuda del diario The New York Times.” Samuel considera clave y da especial importancia a la manera de trabajar del periódico americano: “Apostaron por mi desde el principio y me dieron libertad total de movimientos. Me siento muy contento de encontrar como cliente a un diario que apuesta por tener fotos propias y tener gente en el terreno.”

El New York Times sigue apostando por fotógrafos específicos sobre el terreno para que les suministre material gráfico exclusivo. Un sistema que tiende a desaparecer en la prensa mundial pero que da como fruto una información diferenciada del resto de cabeceras que se suelen nutrir de las mismas agencias de noticias.

Samuel Aranda junto a Lindsay Mackenzie vistos en el retrovisor de un coche en El Cairo.

¿Cómo se hizo la foto?
Al escuchar el relato de cómo llegó Samuel a hacer esta imagen, no puedo dejar de imaginármelo por las calles de Saná disfrazado de yemení. “Creo que era el primer día que salía a hacer fotos. Como no tenía permiso para trabajar, me tenía que mover con mucho cuidado por la ciudad. Contacté con un tipo que tenía una moto y me movía con él vestido como los locales llevando una cámara pequeña. Una D700 con un 35mm fijo. La foto la hice en una mezquita que utilizaban como hospital para los manifestantes heridos por los francotiradores. Sobre el terreno, la gente en Yemen se portaba muy bien y era muy fácil trabajar con ellos. La parte difícil era el ejército y la policía.”

Samuel parece mantener los pies en la tierra a pesar del galardón y, antes de despedirnos, hace una reflexión sobre la profesión y el WPP. “Este mundo del fotoperiodismo suele ser un poco egocentrista, está muy bien recibir un premio como el World Press Photo y lo agradezco muchísimo, pero lo importante de nuestro trabajo, lo importante de esta foto, no soy yo como fotógrafo, es esta mujer y lo que pasa en Yemen. Este es un oficio que se basa en documentar lo que vemos y poco más, no tiene muchos secretos, no soy ningún artista. La mayoría de los fotógrafos que conocemos podrían haber hecho esta foto.” Pero fue Samuel Aranda fue quién la hizo esa foto. ¡Mi enhorabuena!

Aquí os dejo una selección del resto de fotografías premiadas en estos World Press Photo de 2012.

In this photo provided on Friday Feb. 10, 2012 by World Press Photo, the 2nd prize Spot News Stories of the 2012 World Press Photo contest by Niclas Hammerstrom, Sweden, for Aftonbladet in Utoya, Norway, July 22, 2011. Anders Behring Breivik killed 69 people on 22 July on the small island of Utoya outside Oslo in Norway. (AP Photo/Niclas Hammerstrom/ Aftonbladet )

In this photo provided on Friday Feb. 10, 2012 by World Press Photo, the 2nd prize General News Stories category of the 2012 World Press Photo contest by Paolo Pellegrin, Italy, Magnum Photos for Zeit Magazin shows the tsunami aftermath, in Japan, April 14, 2011. (AP Photo/Paolo Pellegrin, Magnum Photos for Zeit Magazin)

AM01.AMSTERDAM (HOLANDA).10/2/2012.- Fotografí­a tomada por el fotógrafo francés Vincent Boisot de Riva Press para Le Figaro Magazine, que ha sido galardonada en la categorí­a individual de Artes y Entretenimiento en el World Press Photo, el más importante certamen mundial de fotoperiodismo, hoy viernes 10 de febrero de 2012. La imagen muestra a una modelo posando en el taller de un sastre en el centro de Dakar, Senegal el 9 de julio de 2011. EFE/VINCENT BOISOT/RIVA PRESS/LE FIGARO ***ESTA FOTOGRAFÍA SOLO PUEDE SER UTILIZADA EN EL CONTEXTO DE LA CONCESIÓN DEL PREMIO WORLD PRESS PHOTO. SOLO USO EDITORIAL. PROHIBIDA SU VENTA Y SU ARCHIVO***

AM02.AMSTERDAM (HOLANDA).10/2/2012.- Fotografí­a tomada por el fotógrafo irlandés Ray Mcmanus para Sportsfile que ha sido galardonada con el segundo premio en la categorí­a individual de deportes en el World Press Photo, el más importante certamen mundial de fotoperiodismo, hoy viernes 10 de febrero de 2012. La imagen muestra una jugada en el partido de rugby entre Old Belvedere y Blackrock en Dublin, irlanda el 5 de febrero de 2011. EFE/RAY MCMANUS/SPORTSFILE ***ESTA FOTOGRAFÍA SOLO PUEDE SER UTILIZADA EN EL CONTEXTO DE LA CONCESIÓN DEL PREMIO WORLD PRESS PHOTO. SOLO USO EDITORIAL. PROHIBIDA SU VENTA Y SU ARCHIVO***

In this photo provided on Friday Feb. 10, 2012 by World Press Photo, the 1st Prize Portraits Singles category of the 2012 World Press Photo Contest by Laerke Posselt, Denmark, shows Iranian-born Danish actress Mellica Mehraban, Copenhagen, May 4, 2011. (AP Photo/Laerke Posselt)

In this photo provided on Friday Feb. 10, 2012 by World Press Photo, the 2nd prize Portraits Stories category of the 2012 World Press Photo Contest by Ton Koene, The Netherlands shows a recruit at a police training center, Kunduz, Afghanistan, Sept. 28, 2011. (AP Photo/Ton Koene)

In this photo provided on Friday Feb. 10, 2012 by World Press Photo, the 1st prize Nature Singles category of the 2012 World Press Photo contest by Jenny E. Ross, USA. Novaya Zemlya, Russia, shows a male polar bear climbing precariously on the face of a cliff above the ocean at Ostrova Oranskie in northern Novaya Zemlya, attempting to feed on seabird eggs. (AP Photo/Jenny E. Ross)

In this photo provided on Friday Feb. 10, 2012 by World Press Photo the 2nd prize People in the News Singles category of the 2012 World Press Photo contest by Tomasz Lazar, Poland shows the arrest of protesters in Harlem, New York City, during a demonstration against police tactics and income inequality, Oct. 25, 2011. (AP Photo/Tomasz Lazar)

In this photo provided on Friday Feb. 10, 2012 by World Press Photo, the 1st prize Arts and Entertainment Stories category of the 2012 World Press Photo contest by Rob Hornstra, The Netherlands shows the Sochi Project: Sochi Singers Marika Bajur sings ‘Kuriu’ in the restaurant Eurasia. (AP Photo/Rob Hornstra)

In this photo provided on Friday Feb. 10, 2012 by World Press Photo, the 1st prize Contemporary Issues Stories category of the 2012 World Press Photo contest by Stephanie Sinclair, USA, VII Photo Agency for National Geographic magazine shows Tahani (in pink), who married her husband Majed when she was 6 and he was 25, posing for this portrait with former classmate Ghada, also a child bride, outside their mountain home in Hajjah, Yemen, June 10, 2010. Nearly half of all women in Yemen were married as children. (AP Photo/Stephanie Sinclair, VII Photo Agency for National Geographic magazine)

In this photo provided on Friday Feb. 10, 2012 by World Press Photo, the 1st prize Spot News Singles category of the 2012 World Press Photo Contest by Yuri Kozyrev, Russia, Noor Images for Time shows rebels in Ras Lanuf, Libya, March 11, 2011. (AP Photo/Yuri Kozyrev, Noor Images for Time)

In this photo provided on Friday Feb. 10, 2012 by World Press Photo, the 1st prize Nature Stories category of the 2012 World Press Photo contest by Brent Stirton, South Africa, Reportage by Getty Images for National Geographic magazine shows “Rhino Wars”, Tugela Private Game Reserve, Colenso, Natal, South Africa, Nov. 9 2010. A female rhino, left, in Natal, South Africa, that four months earlier survived a brutal dehorning by poachers who used a chainsaw to remove her horns and a large section of bone in this area of her skull. (AP Photo/Brent Stirton, Reportage by Getty Images for National Geographic magazine)

In this photo provided on Friday Feb. 10, 2012 by World Press Photo, the 1st prize General News Singles category of the 2012 World Press Photo contest by Alex Majoli, Italy, Magnum Photos for Newsweek shows protesters cry, chant and scream in Cairo’s Tahrir Square, after listening to the speech in which Egyptian President Hosni Mubarak said he would not give up power in Cairo, Egypt, Feb. 10, 2011. (AP Photo/Alex Majoli, Magnum Photos for Newsweek)

In this photo provided on Friday Feb. 10, 2012 by World Press Photo, the 1st prize Daily Life Stories of the 2012 World Press Photo contest by Alejandro Kirchuk, Argentina “Never Let You Go”. Marcos leads Monica from their room to the living room in Buenos Aires. Monica was diagnosed with Alzheimer’s disease. (AP Photo/Alejandro Kirchuk)

In this photo provided on Friday Feb. 10, 2012 by World Press Photo, the 1st prize Contemporary Issues Singles category of the 2012 World Press Photo contest by Brent Stirton, South Africa, Reportage by Getty Images for Kiev Independent, shows Maria, a drug addict and sex worker, in between clients in a room she rents in Kryvyi Rig, Ukraine. Maria injects drugs on a daily basis and sees many men every week but claims she remains HIV negative. She says she need the money to support herself, her drug habit and her nine-year-old daughter. (AP Photo/Brent Stirton, Reportage by Getty Images for Kiev Independent)

In this photo provided on Friday Feb. 10, 2012 by World Press Photo, the 2nd prize Sports Stories category of the 2012 World Press Photo contest by Adam Pretty, Australia, Getty Images shows divers practicing during the 14th FINA World Championships at the Oriental Sports Center in Shanghai, China, July 17, 2011. (AP Photo/Adam Pretty, Getty Images)

In this photo provided on Friday Feb. 10, 2012 by World Press Photo, the 1st prize Daily Life Singles category of the 2012 World Press Photo contest by Damir Sagolj, Bosnia and Herzegovina, Reuters, shows a picture of North Korea’s founder, Kim Il-sung, decorating a building in the capital Pyongyang, North Korea, Oct. 5, 2011. (AP Photo/Damir Sagolj, Reuters)

FILE – In this April 7, 2011 file photo, footprints are left in the dried mud of a street of the Odaka area of Minamisoma, inside the deserted evacuation zone established for the 20 kilometer radius around the Fukushima Dai-ichi nuclear reactors. The photo was one in a series of 12 which won the 3rd place prize in the General News Stories category of the 2012 World Press Photo contest.  (AP Photo/David Guttenfelder for National Geographic Magazine, File)

FILE – In this June 24, 2011 file photo, Canadian Forces soldier, Cpl. Ben Vandandaigue, plays on a drum kit on Forward Operating Base Sperwan Ghar overlooking the Panjwaii district of Kandahar province, Afghanistan. The image won the 1st place prize in the Arts and Entertainment Singles category of the 2012 World Press Photo contest.   (AP Photo/David Goldman, File)

Aquí tenéis el enlace a la galería con todos los premiados en la página web de los World Press Photo.

3 feb 2012

#porquePúblicomehacefalta


17:20 

Una selección de portadas del diario Público cuelgan en la redacción. José Pujol

La Mesa de Luz, el blog de este esbirro de la edición gráfica, lleva un mes muerto. Tras el tradicional post de cierre de año no he publicado nada más. Del mismo modo que en 2009 hacía un post intentando retomar la tarea tras un golpe laboral en el diario, voy a intentar con esta entrega seguir adelante.

El año 2012 comenzó en el diario Público con el anuncio de que la empresa editora del periódico había presentado concurso voluntario de acreedores. Los trabajadores no habíamos cobrado la nómina de diciembre y debíamos esperar a que la jueza de Barcelona nombrase a un administrador judicial. A día de hoy los trabajadores hemos cobrado parte del dinero que se nos debe y otra parte queda a la espera de que se resuelva el concurso.

Los colaboradores creo que no han corrido la misma suerte y nuestros fotógrafos tendrán que esperar para recibir el dinero que se les debe con anterioridad al 11 de enero. Es otro ejemplo más de la debilidad en la que se encuentra nuestra profesión de informadores gráficos en la que los reporteros se ven abocados al freelancismo.

En mi posición de representante de los trabajadores he sufrido, junto a mis compañeros del Comité de empresa, mucha presión y estrés durante el último mes. Esta es una de las razones por las que no he podido actualizar y dedicar tiempo a La Mesa de Luz. Os pido disculpas y compresión durante las próximas semanas en las que continuaré ayudando a los trabajadores en esta situación del concurso voluntario de acreedores.

El futuro de la cabecera que fundamos hace cuatro años y medio es incierto por el momento. El dinero manda. A raíz del problema económico de Público surgieron varias iniciativas de apoyo y, el mismo día que se hizo público el concurso, en las redes sociales se mostraba la solidaridad con el proyecto. Hashtags como #porquePúblicohacefalta fueron temas del momento en Twitter, muchos intelectuales y simpatizantes han apoyado nuestra publicación en el último mes y me consta que los lectores compran más el diario e intentan salvarlo de la desaparición. Gracias a todos ellos.

Me gustaría contaros en esta entrega mis propias y personales razones por las que necesito al diario Público utilizando un título en forma de hashtag: #porquePúblicomehacefalta

El entonces subdirector Jesús Maraña (tercero por la izquierda), junto a Juan Carlos Ortiz, Manuel Rico y Belén Carreño, observan las páginas del primer número del Diario Público el día de su lanzamiento en septiembre de 2007. José Pujol

El dinero
Como buen esbirro de la edición gráfica necesito dinero para pagar mis facturas y vivir en este mundo en crisis. Sin duda he tenido la suerte durante estos cuatro años y medio de recibir un buen sueldo por un trabajo que me agrada hacer. Me gustaría recordaros que escribir en esta bitácora no entra dentro de mis obligaciones y no me pagan por ello. He sufrido durante este mes que estado sin cobrar, pero he tenido la suerte de tener una economía bastante aseada (sin hipotecas, grandes responsabilidades o deudas) y familiares y amigos que me han ayudado. No quiero imaginarme las calamidades de los compañeros de trabajo que tienen casas por pagar e hijos que mantener.

Si Público cerrase se destruirían 160 puestos de trabajo directos, aun más si contamos a los colaboradores. A mi y otros compañeros nos quedaría el paro y el mercado laboral actual. Me quedaría sin el sueldo que tenía y a la espera de que alguien quiera a un editor gráfico o un fotógrafo en un sector en crisis como es el de la prensa escrita. Esta es una razón un poco egoísta de #porquePúblicomehacefalta. Pero estoy intentando ser sincero con vosotros.

La cabecera
Tenía 27 años cuando llegué a Público y sacamos el primer número a la calle. Vi nacer el diario. En la moqueta verde de la redacción de Caleruega he pasado cuatro años y en ella he crecido como persona y como profesional. Hemos creado un periódico en el que luchamos cada día por informar lo mejor posible de una manera diferente. Muchas veces dando voz a quién no la tiene o mostrando un punto de vista que no cubre el resto de publicaciones. Una democracia necesita de periódicos y revistas de todo signo o tendencia. Por eso me enfadan los comentarios de ciertas personas que se alegran de los problemas de la empresa que edita Público. Dejando a un lado el drama que representa que 160 trabajadores (la mayoría compañeros periodistas) se queden sin empleo, se podría decir que la desaparición del diario debilitaría la democracia, la libertad de información y el debate de ideas.

Sin duda Público hace falta en los quioscos de España aunque algunos quiosqueros lo escondan cada día bajo otras publicaciones de otros signos políticos.

Los compañeros
Trabajar en Público ha sido y es, a pesar de los tiempos duros que estamos viviendo, una experiencia agradable. Una redacción joven en edad y mentalidad en la que siempre ha habido tiempo para las sonrisas, las bromas y el placer. Esta profesión con largos y caóticos horarios ha hecho que mi familia sean los compañeros de Público, con las cosas buenas y malas que eso conlleva. He pasado más tiempo con ellos en estos cuatro años que con mis familiares. Tengo muchos amigos dentro de la redacción que echaría de menos si Público desapareciera. Algunos ya se fueron y les echo en falta.

La fotografía y el diseño
Trabajar de lo que te gusta es un privilegio y una suerte. Más aun si te dedicas a la fotografía en un diario como Público, premiado en los grandes certámenes de diseño y con una apuesta muy importante por la información gráfica. Me atrevería decir que somos el diario nacional que da más importancia a la imagen en sus páginas. Y me consta que somos también uno de los diarios donde más se tiene en cuenta a la mesa de edición gráfica. A la hora de seleccionar la mejor imagen para una información, tenemos bastante capacidad para tomar decisiones, expresar nuestra opinión y apostar por fotos diferentes. Esta libertad, junto al gran hacer de mis jefes, de los compañeros que han pasado por la mesa y del gran grupo de fotógrafos colaboradores que hemos formado, hace de Público un diario único en su tratamiento gráfico de la información.

Si Público desaparece se perderá un gran espacio para el fotoperiodismo y como profesional de la imagen me sentiría muy triste.

La Mesa de Luz
Pero si algo me pone triste es pensar que sin Público La Mesa de Luz también desaparecería. En esta humilde bitácora trabajo mostrando, explicando y comentando la profesión de reportero gráfico utilizando principalmente las imágenes que compra, consigue o encarga el diario. Sin esa cantidad ingente de buenas fotografías me sería imposible seguir con el blog. Hay gente que piensa que todas las fotos que salen en La Mesa de Luz las hago yo mismo. Nada más lejos de la realidad. En los pies de foto encontraréis a la infinidad de fotógrafos que hacen esas fotos a lo largo y ancho del mundo.

Sin los fotógrafos de las agencias, sin nuestros foteros, sin Público, La Mesa de Luz desaparecería tal y como la conocemos. Tras cuatro años de entregas tal vez sea esto lo que más me entristezca.

Una página de la sección de opinión espera a ser leida en la mesa de edición del diario Público. José Pujol

La cabecera con la acuarela de Barceló se imprime cada día con algo de todos los compañeros con los que he trabajado, de los lectores y también con una parte de mi y de mi vida. Si desaparece… algo de mi moriría con ella.

#porquePúblicohacefalta
#porquePúblicomehacefalta

28 dic 2011

El Congreso gana, los fotógrafos pierden


19:20 

NAC116. MADRID, 20/12/2011.- El líder del PP, Mariano Rajoy, posa para la prensa en el hemiciclo del Congreso de los Diputadios tras ser elegido hoy presidente del Gobierno, una vez finalizado el debate de investidura en la cámara baja. EFE/Emilio Naranjo

Hoy hemos recibido en la mesa de fotografía de Público las nuevas instrucciones aprobadas por la Mesa del Congreso que entran en vigor el próximo día 1 de enero de 2012 y que marcan las normas por las que los fotoperiodistas trabajarán en el Congreso de los Diputados. Esta iniciativa de la nueva Mesa del Congreso viene dada por la polémica foto realizada en el hemiciclo, publicada por el diario El Mundo y en donde se podía leer un mensaje SMS en el móvil de Rubalcaba. La foto en cuestión se hizo el mismo día en que Villalobos reprendía a los fotógrafos del Congreso por tomar imágenes de los papeles de Rajoy. La Mesa, presidida por Posada, pidió entonces consejo a los servicios jurídicos de la Cámara Baja.

El Informe
Corto y pego el teletipo de la agencia Efe en el que se habla de este informe sobre el caso del SMS:

Madrid, 28 dic (EFE).- Los servicios jurídicos del Congreso consideran que el diario “El Mundo” vulneró el derecho al secreto de las comunicaciones al publicar la fotografía de un mensaje de texto en el teléfono móvil del diputado socialista Alfredo Pérez Rubalcaba.

En el informe que ha servido de base para la instrucción dictada hoy por la Presidencia del Congreso para regular la actividad de los fotógrafos de prensa, los servicios jurídicos afirman que este caso ha sido un “temerario acto de invasión de una comunicación protegida” por parte del informante al que acusa de haber creado “un hecho noticioso donde nunca lo debió haber”. Añade que la acción de tomar esa imagen no se adoptó “por error o ignorancia” además de no estar amparada “en ningún caso”, por la libertad de expresión.

Plantean además que, si bien hay jurisprudencia sobre la colisión entre el derecho a la intimidad y la libertad de prensa, no ocurre lo mismo con el derecho al secreto de las comunicaciones que, en el caso de la foto al móvil de Rubalcaba, se ha visto vulnerado.

Añaden que el trabajo de los informadores gráficos no sólo puede vulnerar derechos fundamentales de los diputados, sino que puede entorpecer el desarrollo de su labor y recalca que la publicidad del debate no supone, en ningún caso, que los medios de prensa puedan seguir las sesiones “pegados a la actividad del parlamentario”.

“El carácter público de la sesión no puede convertirse en una versión parlamentaria de los programa de reality”, afirma el informe de los letrados.

Además, se remiten a una encuesta de urgencia realizada entre los parlamentos de otros países -que no concreta- sobre el modo de trabajar de los informadores gráficos, de la que concluyen que su ubicación en el Congreso de los Diputados “es un caso excepcional en el derecho comparado”.

En la mayoría de los parlamentos -argumentan- los fotógrafos han de seguir las sesiones desde la tribuna de prensa (y no desde el propio hemiciclo como en el Congreso), una posibilidad que -agregan- se ha desechado para “no generalizar” un caso concreto y por la dificultad inmediata de remodelar las tribunas.

Por último, reconocen que existe una laguna jurídica en torno a este asunto como demuestra, aseguran, que no se pueda aconsejar, con solidez jurídica, la adopción de ninguna medida concreta “contra quien, según todas las evidencias, ha violado los principios anteriormente descritos”. EFE

111227 MADRID Acto del Inicio de la Legislatura en el Congreso PUBLICO Marta Jara111227 MADRID Acto del Inicio de la Legislatura en el Congreso En la imagen sus Majestades los Reyes Don Juan Carlos y Doña Sofia y Los Principes de Asturias Don Felipe y Doña Leticia PUBLICO Marta Jara111227 MADRID Acto del Inicio de la Legislatura en el Congreso En la imagen Rubalcaba PUBLICO Marta Jara

Derecho información Vs Derecho a la intimidad
Existe un debate abierto desde siempre que se centra en la línea que separa el derecho a la información y el derecho a la intimidad. Esta línea es aun más delgada en el caso de los personajes públicos como son los políticos y mucho más borrosa al trazarse en el Congreso de los Diputados donde se legisla y toman decisiones que afectan a todos los ciudadanos.

Un compañero fotógrafo nos envió un mail en el que daba una visión ordenada del problema que tenemos entre manos. Por un lado está la conveniencia de publicar o no este tipo de imágenes que tiene que ver más con la ética periodística. Y por otro, el eterno debate de derecho de expresión/información y el derecho a la intimidad/honor. En este caso existe jurisprudencia que da la razón a los periodistas teniendo en cuenta la posición de los políticos como personajes públicos que han de soportar esta “presión” en el desarrollo de sus funciones.

Pero en este caso en concreto debería hablarse del derecho al secreto en las comunicaciones como señala el informe que trata el teletipo de Efe. En este caso, como nos cuenta este compañero, el Constitucional hace especial referencia al termino “interceptar”. Es diferente pinchar un teléfono para leer los mensajes dirigidos a otra persona que leer un mensaje de una persona que mira su teléfono en un lugar público. Es diferente pinchar la red para entrar en el ordenador de una persona, que leer la pantalla de una persona que tiene el ordenador abierto en un lugar público.

Pero lo que más me preocupa de lo que se vislumbra del informe dentro del teletipo, no es este debate en el que parecen tener la razón los informadores. Lo que si me preocupa es la dirección que quiere tomar la Mesa del Congreso y que se intuye en el teletipo. Se hace referencia a una encuesta realizada a otros parlamentos de otros países en la que concluyen que nuestro Congreso es un caso excepcional y que en el resto los gráficos se encuentran en la tribuna de prensa. Y añaden que esta opción se ha deshechado, entre otras razones, por la dificultad de remodelar las tribunas de manera inmediata.

También me gustaría saber con exactitud quién es el temerario informante al que se refieren los servicios jurídicos de la cámara. Parece que señalan al fotógrafo como principal responsable de la publicación de la foto cuando esta responsabilidad recae en el director del medio de comunicación. Pero veamos de que tratan estas instrucciones.

NAC10. MADRID, 28/12/2011.- El presidente del Congreso, Jesús Posada, charla con la vicepresidenta primera, Celia Villalobos, al comienzo de la reunión de la Junta de Portavoces de la Cámara Baja. EFE/Fernando Alvarado
Las nuevas normas
La instrucción establece que para el ejercicio de la información gráfica en el interior del Congreso será preciso disponer de una acreditación, como ocurre ahora, expedida por la Dirección de Comunicación de la institución, teniendo en cuenta “el espacio disponible en la Cámara para el desarrollo de la actividad”.

Además advierte de que “solamente los informadores gráficos acreditados podrán efectuar fotografías en el recinto del Congreso”, y ello mediante los accesos que se determinen, sin poder captar imágenes en aquellas áreas que se señalen expresamente como prohibidas para tal actividad.

El apartado 5 del documento, bajo el epígrafe “límites”, contiene una única disposición que señala: “En el desempeño de la actividad autorizada, los redactores gráficos deberán respetar los derechos fundamentales de los diputados y demás personas que prestan sus servicios en la Cámara”.

Este artículo es el que sirve de apoyatura al régimen sancionador que se determina en las disposiciones posteriores referidas al “incumplimiento” de las normas.

Así, se establece que si la Dirección de Comunicación detectara “contravenciones” de lo dispuesto en la norma, lo comunicará a la Secretaría General del Congreso, que podrá incoar un expediente “con audiencia de los afectados” para determinar “las circunstancias en que se produjeron los hechos”.

Si tras finalizar el expediente “se dedujera un comportamiento inadecuado y contrario a esta instrucción”, la Secretaría General elevará una propuesta a la Mesa, la cual estará facultada para retirar la acreditación por un plazo máximo de un año, aunque el medio para el que trabaje el fotógrafo sancionado podrá acreditar a otro profesional.

111220 MADRID Investidura de Rajoy en el Congreso   PUBLICO Marta Jara

Análisis
El texto con las instrucciones, en su mayoría, viene a poner negro sobre blanco las normas que ya se venían aplicando de manera tradicional en el Congreso. La acreditación y el respetar las zonas en las que se trabaja y cuando se trabaja, es algo que nunca ha dado ningún problema. Y no parece que el texto cambie esas normas. Aunque no se especifica en donde y cuando se puede fotografiar y si deja muy claro que se podrán denegar acreditaciones por problemas de espacio. Espero que no se empiece a denegar el acceso a algunos medios con esta escusa y se prohiba el paso a espacios que tradicionalmente son compartidos por prensa y políticos.

Entiendo que la dirección de comunicación encargada de velar por el buen hacer de los foteros actuará a posteriori, cuando haya sido publicada la foto y no durante las sesiones o comisiones. Y espero que no se vuelva a repetir el bochorno de ver a un miembro de la Mesa del Congreso reprendiendo a los fotógrafos o que de ahora en adelante un encargado de comunicación pida a los fotógrafos que enseñen sus imágenes. Lo cual sería totalmente denunciable. Pero entremos en lo que realmente preocupará a los compañeros que trabajan en la calle, en el Congreso, cada día.

Existe una injusticia muy grande en las nuevas normas que regirán el trabajo de los compañeros en el Congreso y que influirá en la información que reciban los ciudadanos a partir del 1 de enero. La injusticia radica en que el fotógrafo será el sancionado con un año de retirada de la acreditación y no el medio que lo acredita y publica la imagen.

Un ejemplo: Un fotógrafo freelance, trabajador autónomo, es acreditado por un medio de comunicación para realizar una información en el Congreso. Este realiza su trabajo lo mejor posible, depende de ello para cobrar el encargo en muchos casos ya que se le paga por imagen publicada y no por realizar simplemente la información. El editor del diario, (léase jefe de fotografía, subdirector, director o presidente) decide realizar un corte y un retoque a la imagen mostrando un mensaje personal en las páginas del medio. Al día siguiente, la dirección de comunicación de la cámara eleva el asunto a la Secretaria General que presenta un expediente a la Mesa del Congreso. Está decide retirar la acreditación al fotógrafo por el plazo máximo reflejado, un año. Durante un año ese fotoperiodista no puede trabajar en el Congreso y no trabajará en esas informaciones. Por otro lado el editor del diario puede acreditar a otro fotógrafo hasta que le abran otra vez expediente y le retiren la acreditación.

En resumen, el reportero gráfico hace bien su trabajo siguiendo las normas del Congreso, el encargado del diario toma una decisión desde su despacho y se castiga al fotógrafo, trabajador autónomo, que se queda en casa viendo como sus ingresos disminuyen y su prestigio es puesto en duda.

111220 MADRID Investidura de Rajoy en el Congreso   PUBLICO Marta Jara

Conclusión
Al caer toda la presión en el fotógrafo, el eslabón más débil de la cadena, los diputados consiguen intimidar a la única persona autorizada para realizar imágenes en el Congreso y documentar la vida política de nuestro país (ni siquiera los diputados pueden tomar imágenes). Los políticos parecen tenernos miedo, por eso ha surgido este debate y estas nuevas directrices.

En mi opinión esas imágenes incómodas deben poder ser tomadas y la responsabilidad de su publicación debe recaer sobre el editor del diario y no sobre el fotoperiodista. Es el responsable de la publicación el que debe valorar la información, si es lo suficientemente importante, afrontar los riesgos y sopesar si se están vulnerando los derechos de los diputados. Utilizando un símil, es como si el arco de un edificio se derrumba aplastando a un diputado y le echamos la culpa a un obrero a pesar de haberlo construido perfectamente según los planos y no se le piden responsabilidades al arquitecto que decidió colocarlo en el lugar equivocado.

Pero la dirección ya está marcada por el informe presentado a la Mesa del Congreso y los peores temores que expresaba en post anteriores están cada vez mas cerca de hacerse realidad. Los fotógrafos están muy encima de los diputados, los que están más cerca de toda Europa. Los políticos nos quieren en la tribuna más alta junto a los redactores. Solo el follón de cambiar la tribuna les impide echar a los informadores gráficos. Es cuestión de tiempo que desaparezcan los fotógrafos de la arena del Congreso.

El Congreso gana, la prensa sale derrotada, los políticos vencen, el fotógrafo pierde. Y el ciudadano… peor informado.

20 dic 2011

Villalobos reprende a los fotógrafos en el Congreso


1:17 

NAC237 MADRID, 19/12/2011.-La vicepresidenta primera de la Mesa del Congreso, Celia Villalobos, reprende a unos fotógrafos de prensa en el hemiciclo por entender que habían intentado captar imágenes de los papeles manejados por el lí­der del PP, Mariano Rajoy, en el debate de investidura. EFE/ BALLESTEROS.

Hoy ha comenzado el debate de investidura en el Congreso que culminará mañana con la votación que llevará a Mariano Rajoy a la presidencia del gobierno. Durante el debate, la vicepresidenta primera de la recién formada mesa del Congreso, se ha acercado a los compañeros reporteros gráficos y les ha reprendido al entender que estaban sacando imágenes de los papeles de Mariano Rajoy. El pie que acompaña la imagen de la agencia Efe que encabeza este post así describe lo ocurrido.

Sorprendidos en la mesa de fotografía al ver esta instantánea y otra posterior en la que Soraya Saenz de Santamaría también conversa con los fotógrafos, he realizado algunas consultas con compañeros que estaban en esa tribuna del Congreso para saber lo que había pasado.

NAC238 MADRID, 19/12/2011.-La diputada del PP, Soraya Sáenz de Santamarí­a, reprende a unos fotógrafos de prensa en el hemiciclo por entender que habían intentado captar imágenes de los papeles manejados por el líder del PP, Mariano Rajoy, en el debate de investidura. EFE/ BALLESTER

Antecedentes
En entregas anteriores de La Mesa de Luz ya hablé de “La nueva tribuna de los fotógrafos en el Congreso” que construyó el ex-presidente Bono sin contar con los medios acreditados y que cambio sin duda la manera de trabajar en el hemiciclo. Esto desembocó en un “Plante de los fotógrafos en el Congreso” en señal de protesta. En estos dos enlaces podéis conocer la manera en la que se trabajaba y se trabaja en la actualidad en la Cámara Baja. En mis conclusiones ya planteaba lo innecesario de esta obra que dificultaba el trabajo y “el miedo a que en un futuro se prohiba a los fotógrafos pisar la alfombra y se les obligue a trabajar con un pool” (La imagen de Reuters que se muestra a continuación está realizada por Efe y pasada como un pool).

Spain’s People’s Party (Partido Popular) leader and incoming Prime Minister Mariano Rajoy (C) delivers his speech during the investiture debate at Parliament in Madrid December 19, 2011. Spain’s next government will pass a decree on Dec. 30 with urgent reforms to the economy and the budget, Rajoy said in a speech to parliament on Monday. REUTERS/Javier Lizon/Pool (SPAIN – Tags: POLITICS)

NAC97. MADRID, 19/12/2011.-El líder del PP, Mariano Rajoy, sujeta el texto de su discurso en la sesión de su investidura como presidente del Gobierno, en la que ha expuesto los detalles de la acción que pretende llevar a cabo al frente del Ejecutivo entre otros, ha avanzado hoy su intención de suprimir las prejubilaciones “salvo en circunstancias muy excepcionales”. Durante su discurso de investidura en el Congreso ha explicado que esta medida tiene como objetivo “poner freno a la práctica abusiva” que supone hacer de la prestación por desempleo en los últimos años de vida laboral un mecanismo de prejubilación encubierta. Ha dicho asimismo que se propone elevar la edad real de jubilación a la edad legal. EFE/Emilio Naranjo

Los papeles de Rajoy
Según me han comentado algunos de los fotógrafos que estuvieron hoy en el Congreso, los compañeros Uly Martín de El País y Jose Luis Roca de El Periódico, situados en una de las tribunas reservadas para los foto-periodistas, tomaban imágenes del escaño donde Rajoy anotaba sentado y atendía a uno de los oradores que intervenía en el debate. En un momento dado Rajoy se ha girado, les ha mirado y acto seguido la vicepresidenta de la mesa y diputada del PP Celia Villalobos ha subido la escalera y ha reprendido a los fotógrafos por estar tomando imágenes. Si bien las fotos de Efe que ilustran ese instante parecen mostrar una discusión muy acalorada, según mis fuentes, ha sido una conversación muy respetuosa.

Los fotógrafos han enseñado en las pantallas del respaldo de sus cámaras las imágenes a Villalobos para demostrarle que en ningún caso estaban realizando detalles de los papeles y si fotografías muy parecidas a las que os muestro a continuación.

Spain’s incoming prime minister Mariano Rajoy reads documens during a parliament session in which he declared plans for biting spending cuts to steer Spain out of economic trouble in a speech ahead of his investiture on December 19, 2011 in Madrid. With five million people unemployed and warnings of a fresh recession looming, Rajoy has promised deep spending cuts but kept quiet about the details since his landslide election win a month ago.  AFP PHOTO / DANI POZO

CORRIGE AUTOR, NAC100. MADRID, 19/12/2011.-El lí­der del PP, Mariano Rajoy, recibe el aplauso de su grupo en su escaño tras terminar su discurso en la sesión de su investidura como presidente del Gobierno, en la que ha expuesto los detalles de la acción que pretende llevar a cabo al frente del Ejecutivo entre otros, ha avanzado hoy su intención de suprimir las prejubilaciones “salvo en circunstancias muy excepcionales”. Durante su discurso de investidura en el Congreso ha explicado que esta medida tiene como objetivo “poner freno a la práctica abusiva” que supone hacer de la prestación por desempleo en los últimos años de vida laboral un mecanismo de prejubilación encubierta. Ha dicho asimismo que se propone elevar la edad real de jubilación a la edad legal. EFE/Ángel Dí­az

111219 MADRID Investidura de Rajoy en el Congreso   PUBLICO Marta Jara

Pero tras ver las imágenes, Villalobos no parecía satisfecha y comentaba que después esas fotos se podían ampliar y leerse lo que ponía en los papeles de Rajoy. Según me han contado varios fotógrafos y sin conocer las palabras exactas de la vicepresidenta de la mesa y el tono empleado por la misma, ha añadido que no querría tener que poner una mampara en la barandilla que separa la tribuna de los fotógrafos de las escaleras que llevan a los escaños.

A continuación la diputada Soraya Saenz de Santamaría se ha dirigido a los fotógrafos reprendiendoles y estos también han tenido que dar explicaciones a la diputada del PP. Tras la conversacion, parece que Soraya ha ofrecido gominolas a los foteros. Dato que viene a resaltar que las conversaciones han sido correctas y respetuosas más allá de lo que puedan dar a entender las fotos de Efe.

NAC74. MADRID, 19/12/2011.-El presidente del Gobierno en funciones, José Luis Rodrí­guez Zapatero, sentado en su escaño al inicio del discurso del lí­der del PP, Mariano Rajoy en la sesión de su investidura como presidente del Gobierno, en la que expone los detalles de la acción que pretende llevar a cabo al frente del Ejecutivo entre otros, ha confirmado que actualizará la pensiones contributivas a partir del 1 de enero de 2012, después de que hayan estado congeladas en el 2011. EFE/Javier Lizón

El fondo de la cuestión
Se podría decir que lo acontecido se trata en un suceso sin importancia y una anécdota de lo que ha sido el pleno de hoy. Y es cierto. Pero desde el punto de vista de un informador gráfico es muy precupante que desde la mesa del Congreso y durante el debate de investidura, se vigile el trabajo de los fotógrafos y se reprenda a estos por fotografiar al que aun no es Presidente del Gobierno.

En la foto de Efe se ve incluso que Roca lleva montado un angular, posiblemente un 50mm, con el que parece imposible sacar con detalle los papeles del escaño. Del mismo modo la luz del hemiciclo hace imposible exponer de manera correcta los papeles colocados de forma horizontal y solo se observa algo de información cuando se coloca en vertical como se puede ver en las fotos de ejemplo que se muestran más arriba.

Espero que este celo de Celia Villalobos no se deba a una fotografía realizada hoy por varios compañeros y que podría resultar algo incómoda para la vicepresidenta de la mesa. En ella se puede ver cómo Errekondo de Amaiur y Villalobos tienen una reunión en una sala del Congreso que siempre tiene las puertas abiertas… esperemos que no se empiecen a cerrar.

111219 MADRID Investidura de Rajoy en el Congreso PUBLICO Marta Jara

En todo momento los fotógrafos han actuado con respeto durante el incidente. En verdad han de comportarse así ya que se encuentran en un lugar donde son meros espectadores, donde se encuentran acreditados por un medio y que dicho permiso para trabajar puede ser retirado. Tanto Soraya como Villalobos son diputadas en las cortes y se merecen todos los respetos pero también se podría decir que tienen la sarten por el mango y los fotógrafos tienen todas las de perder.

Pero yo me pregunto si los fotógrafos acreditados estaban obligados a enseñarles las imágenes a la vicepresidenta de la mesa y me gustaría saber si les puede recriminar por fotografiar esto o aquello. ¿Tiene miedo la mesa del Congreso de las fotos que puedan hacer los periodistas acreditados? Y si es así, ¿tienen derecho a poner impedimentos para que realicen su trabajo? En mi opinion, si no quieren que se publiquen ciertas imágenes deberían hablar con los editores y directores de los diarios, adoptar medidas de presión a estos y no intentar influir o amedrentar a los profesionales acreditados que solo realizan su trabajo o insinuar ciertas reformas que dificulten más la labor de los mismos.

Y vuelvo al miedo del que ya hablaba en entregas anteriores cuando Bono cambió de un día para otro las tribunas de los fotógrafos. “Esta obra se ve como un posible primer paso para que los reporteros gráficos, los únicos periodistas que siguen pisando la arena del Congreso, tengan más restringidos sus movimientos y se llegue en un futuro a cubrir las informaciones mediante un pool.” Y mi opinion tras conocer lo acontecido hoy es:

Este gesto se ve como en una declaración de intenciones en la que los reporteros gráficos, los únicos periodistas que siguen pisando la arena del Congreso, tengan restringidos sus movimientos y se llegue en un futuro a cubrir las informaciones mediante un pool, limitando así el derecho a la información reflejado en nuestra Constitución.

Se espera una dura legislatura también para los profesionales de la información que fotografían en el Congreso.

Spain’s incoming prime minister Mariano Rajoy declares plans for biting spending cuts to steer Spain out of economic trouble in a speech to parliament ahead of his investiture on December 19, 2011 in Madrid. With five million people unemployed and warnings of a fresh recession looming, Rajoy has promised deep spending cuts but kept quiet about the details since his landslide election win a month ago.  AFP PHOTO / DANI POZO

24 oct 2011

El padre de Simoncelli estuvo en la curva nº11


23:36 

Italy’s rider Marco Simoncelli lies on a stretcher as he is carried after a crash at the Malaysian MotoGP Grand Prix in Sepang, Malaysia, Sunday, Oct. 23, 2011. Italian rider  Simoncelli died of chest, head and neck injuries Sunday after a crash at the Malaysian MotoGP motorcycle race, organizers said. He was 24.  (AP Photo/Ruben Yap)

En la madrugada del domingo al lunes y fuera de nuestra hora de cierre, llegó la foto que encabeza este post. Era una de las fotos que hizo el fotógrafo Ruben Yap, autor de la única imagen que capta el instante en que el prometedor piloto Marco Simoncelli es arrollado por Edwards y Rossi durante el accidente que le causó la muerte. Yap estuvo en lugar correcto en el momento indicado y fue el único fotógrafo que consiguió fotografiar el accidente aunque tuvo que tirar de óptica al máximo y luego reencuadrar bastante al estar algo lejos de la curva número 11. Ayer domingo teníamos pocas opciones para ilustrar hoy lunes el trágico accidente si no queríamos dar una captura de televisión… la foto buena era la de Yap que pasaron todas las agencias con diferentes cortes y fue la foto que dimos en la portada.

Volviendo a la foto que encabeza el post, hay un detalle en ella que pasaron por alto tanto el fotógrafo como los editores de la agencia Ap que revisaron el pie. En la parte derecha se puede ver al padre de Marco, Paolo Simoncelli, subido en una scooter viendo como los servicios de emergencias de Sepang se llevaban al maltrecho piloto. En el pie de foto no aparece descrita esta circunstancia que da a la foto un valor añadido y ningún medio de comunicación parece haber caído ni ha comentado que Paolo estuviese en la curva 11 de Sepang mientras atendían a su hijo.

Hoy, buscando fotos para ilustrar la información que aun sigue coleando por el tema del casco que salió volando, el trato recibido por el piloto por los sanitarios de Sepang y lo trágico del accidente, he descubierto al padre que ya había visto en las fotos que barajamos ayer para dar en la noticia del día. A pesar de estar de espaldas se le reconoce bastante bien. Un tipo fornido de pelo gris, camisa del equipo, vaquero y zapatillas deportivas. Los compañeros de la mesa de fotografia se asomaron a ver la foto,  compararon con videos y otras instantáneas y estuvieron de acuerdo en que el padre de Marco, Paolo Simoncelli, era el hombre de la scooter. Por ello, los compañeros de deportes consideraron que esta instánea se merecía un pie más amplio donde explicar ampliamente lo especial de la fotografía.

Es una imagen que tiene bastante fuerza más allá de ver el momento exacto del fatídico accidente. Una imagen que muestra el verdadero drama en el que un padre sale corriendo en busca de su hijo, un hombre que pierde a un ser amado ante la mirada de millones de espectadores.

YUS23 SEPANG (MALASIA) 23/10/2011.- El piloto italiano de MotoGP Marco Simoncelli (dcha, nº 58), choca con su compatriota Valentino Rossi (izq) y con el estadounidense Colin Edwards (c) mientras compiten en el Gran Premio de Malasia de motociclismo hoy, domingo 23 de octubre de 2011, en el Circuito Internacional de Sepang, a las afueras de Kuala Lumpur (Malasia). Simoncelli murió hoy en la clínica del circuito de Sepang como consecuencia de la graves lesiones sufridas que se produjo tras el impacto contra la moto del estadounidense Colin Edwards. EFE/Ruben Yap PROHIBIDA SU VENTA Y SU ARCHIVO MEJOR CALIDAD POSIBLE

Italy’s rider Marco Simoncelli is carried on stretcher after a crash involving Simoncelli, Valentino Rossi of Italy and Colin Edwards of the US,  at the Malaysian MotoGP Grand Prix in Sepang, Malaysia, Sunday, Oct. 23, 2011. Italian rider  Simoncelli died of chest, head and neck injuries Sunday after a crash at the Malaysian MotoGP motorcycle race, organizers said. He was 24.  (AP Photo/Ruben Yap)

Paolo Simoncelli (C), the father of Honda rider Marco Simoncelli of Italy, is consoled as he waits outside a medical centre where the rider was taken following a crash at the Malaysian Grand Prix MotoGP motorcycling race at Sepang on October 23, 2011. Honda rider Marco Simoncelli died of injuries sustained in a crash that resulted in the cancellation of the Malaysian MotoGP, a race official said. AFP PHOTO / ROSLAN RAHMAN

Hace unos instantes que a través de Sportyou he descubierto un video en el que se identifica claramente al padre de Simoncelli en la curva número 11. También se ve cómo se les cae la camilla con el piloto a los servicios de emergencia. Es el instante que recoge una imágen que aparece más arriba. Júzguen ustedes la actuación de los comisarios de Sepang. También vemos en el video a Paolo Simoncelli ayudando a llevar a su hijo hasta la ambulancia… una triste imágen.

 

20 oct 2011

Cómo se hizo el video de ETA 3ª Parte


22:14 

RESTRICTED TO EDITORIAL USE – MANDATORY CREDIT ” AFP PHOTO / GARA.NET” – NO MARKETING NO ADVERTISING CAMPAIGNS – DISTRIBUTED AS A SERVICE TO CLIENTS A picture grabbed on Gara.net shows three ETA militants dressed in black shirts with white hoods over the heads and black berets making a declaration in an undisclosed location.  Armed Basque separatist group ETA declared Thursday the “definitive” end to more than four decades of bombing and shooting for a homeland independent of Spain. Three ETA militants dressed in black shirts with white hoods over the heads and black berets made the declaration in a video on the Basque newspaper Gara’s website. Sitting at a table with the band’s emblem of the struggle — an axe with a snake curled around it — the masked activist in the centre of the trio delivered the potentially historic announcement. AFP PHOTO / GARA.NET

La muerte de Gadafi no era suficiente el día de hoy y la banda terrorista ETA ha lanzado un nuevo comunicado a través del diario Gara. A diferencia de sus dos videos predecesores hechos públicos en septiembre de 2010 y enero del 2011, parece que la banda ha decido dar un paso definitivo hacía su desaparición total y hacia la paz. Sin duda es un día histórico y el concentrador de las agencias se va llenando de recursos para ilustrar este comunicado. Durante el día había rumores de lo que iba a ocurrir y estábamos prevenidos, pero la redacción a partir de las siete de la tarde ha empezado a hervir y se ha tenido que re-estructurar el diario perdiendo páginas secciones como la de deportes.

En otras entregas ya comenté técnicamente el modo en que fueron grabados los anteriores videos: el de septiembre de 2010 y el de enero de 2011. En este post intentaré destripar los secretos de este nuevo video-comunicado que puede ser, así lo espero, el último de la banda terrorista ETA.

Aquí tenéis las imágenes de 2010, enero de 2011 y la captura del video dado a conocer hoy:

MD8. MADRID, 05/09/2010.- Imagen capturada del video enviado a la cadena BBC y al diario Gara por la organización terrorista ETA, en el que se anuncia un alto el fuego. ETA ha señalado que no “llevará a cabo acciones militares” en su campaña por la independencia, de acuerdo con este video, en el que el grupo afirmó que tomó la decisión hace varios meses a fin de “poner en marcha un proceso democrático”. EFE ***Solo uso editorial***

RESTRICTED TO EDITORIAL USE – NO MARKETING NO ADVERTISING CAMPAIGNS – DISTRIBUTED AS A SERVICE TO CLIENTS A screen capture made on January 10, 2011 from an ETA video shows 3 members of the Armed Basque separatists ETA raising their fist after announcing today a permanent, verifiable ceasefire after more than 40 years of bloodshed in their fight for a homeland independent of Spain. “ETA has decided to declare a permanent and general ceasefire which will be verifiable by the international community,” it said in a statement distributed to media in Basque, Spanish and English.    AFP PHOTO/ HO

RESTRICTED TO EDITORIAL USE – MANDATORY CREDIT ” AFP PHOTO / GARA.NET” – NO MARKETING NO ADVERTISING CAMPAIGNS – DISTRIBUTED AS A SERVICE TO CLIENTS A picture grabbed on Gara.net shows three ETA militants dressed in black shirts with white hoods over the heads and black berets making a declaration in an undisclosed location.  Armed Basque separatist group ETA declared Thursday the “definitive” end to more than four decades of bombing and shooting for a homeland independent of Spain. Three ETA militants dressed in black shirts with white hoods over the heads and black berets made the declaration in a video on the Basque newspaper Gara’s website. Sitting at a table with the band’s emblem of the struggle — an axe with a snake curled around it — the masked activist in the centre of the trio delivered the potentially historic announcement. AFP PHOTO / GARA.NET

El video de hoy parece haber sido rodado en las misma localización que los dos anteriores. La misma pared y el mismo poster pegado a la pared. Pero me hace dudar una foto enviada por Ap que he encontrado hoy pero del video de enero de 2011 en la que se puede ver un posado de uno de los encapuchados desde otro ángulo y el plató con más detalle.

FILE – In this photo Sept 26, 2010 file photo released by the Basque newspaper Gara, an unidentified and masked ETA member is seen at a table in an undisclosed place. The Basque daily Gara says the armed group ETA has issued a statement Thursday Oct. 20, 2011 saying it is ending its armed campaign and calls on Spain and France to open talks. (AP Photo/Gara, File)

En esta foto se aprecia que el poster en realidad es de la misma tela de la que están hechas las capuchas. Y parece ser la misma banderola del video de 2006 (podéis ver aquí) cortada y pegada con un doblez. En esta foto la pared tiene unas aguas oscuras que me hacen pensar que en realidad es una tela azul y no una pared, lo que explicaría el cambio de sistema de colocación y de formato de la tela de la pared que aparecía en el video de 2006. El poster parece incluso estar pegado en el mismo sitio en los tres videos y que esperaba ahí colgado todo el tiempo. Tal vez este pegado a una tela azul que se usa como fondo y se cuelga para la ocasión. Por todo esto esta foto me hace dudar pero yo creo que se trata de una pared y de la misma localización, las mismas banderas y el mismo fondo…

Pero la mesa puede que no sea la misma esta vez. La altura de las banderas que muestran en esta ocasión su mástil, la postura de los encapuchados un poco más encorvados y la diferencia de altura de la txapela con respecto al poster de detrás,  me hace pensar que se trata de otra mesa más baja que las anteriores. Si bien las banderas están más separadas de la mesa y esta tapa menos el final de las enseñas y han cambiado de orden la bandera navarra y la arrano beltza, estoy bastante seguro del cambio de mesa.

El sonido
En el anterior comunicado hubo una gran mejora en el sonido al utilizar un micro de mesa para realizar el video. Pero hoy nos falta el cable que se apreciaba en el anterior. En esta ocasión el micro está encima de la mesa pero está desconectado lo que también se nota en la calidad del sonido que vuelve a estar cogido desde el micro incorporado en la video cámara. Podríamos decir que el micro en esta ocasión es un simple elemento de atrezo.

La iluminación
Existe un cambio en la iluminación. Puede que se trate de los mismos dos focos que los dos anteriores videos. Pero su posición ha cambiado otra vez. En su video antecesor se colocaban altos y uno a cada lado.  Ahora se colocan altos y en el mismo lado, el izquierdo según se mira desde el puesto del operador. Uno centrado muy cerca de la posición de cámara que debe generar el brillo del poster y otro con más ángulo que genera las sombras. En un principio se podría pensar que solo hay una fuente de luz pero en la imágen con los puños en alto aparece la sombra del foco más centrado. En cualquier caso ambos están colocados a la misma altura.

En general el plató está mejor iluminado que en los anteriores videos, las sombras en la pared son menores y tiene un aspecto menos lúgubre. El único defecto en la iluminación es el brillo del poster central generado por el foco central aumentado por el balance de blancos más frio, más electrico que en el video anterior. Se podría decir que en estos tres videos han ido haciendo un balance de blancos del naranja del tungsteno a un blanco azulado eléctrico, pasando por un blanco luz día con un toque cálido.

SS07. SAN SEBASTIÁN, 20/10/2011.- Imagen del comunicado difundido en la edición digital del diario Gara en el que la organización terrorista ETA ha anunciado hoy que “ha decidido el cese definitivo de su actividad armada”. EFE/Javier Etxezarreta.

La noticia
Como ya comenté en las anteriores entregas de La Mesa de Luz donde trataba este tema, en estos casos la información, la noticia, es lo que manda por encima de los detalles técnicos. Mañana todos los periódicos sacaran en portada la noticia y muchos de ellos con la imágen de la captura del video. Al menos el video de hoy es estéticamente bastante aceptable comparado con el realizado en septiembre de 2010. En cualquier caso valoro el comunicado de hoy como una buena noticia para nuestro país y esperemos que en los próximos meses la paz sea por fin una realidad.

SS04. SAN SEBASTIÁN, 20/10/2011.- Una persona mira la página digital del diario Gara con el comunicado de la organización terrorista ETA anunciando hoy que “ha decidido el cese definitivo de su actividad armada”. EFE/Javier Etxezarreta

1 sep 2011

Vuelve la Messita de Luz


23:13 

La portada del diario Olé pegada en la pantalla de mi ordenador hoy jueves, día en el que terminaron mis vacaciones. JOSE PUJOL

Ya he vuelto de mis vacaciones veraniegas y estoy otra vez en la redacción de Público. Algún compañero me ha dejado pegada esta portadita de Olé con el típico titular de periódico deportivo con juego de palabras incluido. Parece hacer referencia a esta bitácora dedicada a la edición gráfica… Gracias. Durante este mes de cierre del blog se me han quedado en el tintero algunas buenas historias (gráficamente hablando). Pero hoy mismo retomo La Mesa de Luz y muy pronto tendréis nuevas ediciones y nuevas historias.

4 ago 2011

Vacaciones de verano 2011


1:53 

CAPE CANAVERAL, FL – MAY 16: Photographers set up cameras and tripods to capture the launch of space shuttle Endeavour at the Kennedy Space Center at sunrise May 16, 2011 in Cape Canaveral, Florida. Hundreds of thousands of spectators are expected to come out to watch space shuttle Endeavour embark on its final flight to the International Space Station on May 16. NASA has given Endeavour the all clear to embark on its final flight to the International Space Station on May 16. STS-134 will deliver the Express Logistics Carrier-3 (ELC-3) and the Alpha Magnetic Spectrometer (AMS-2) to the International Space Station. Arizona congresswoman Gabrielle Giffords, who is married to Endeavour Commander Mark Kelly, is recovering from an attempted homicide and will be attending the launch. Mark Wilson / Getty Images/AFP == FOR NEWSPAPERS, INTERNET, TELCOS TELEVISION USE ONLY ==

Desde el pasado lunes me encuentro de vacaciones veraniegas. Ya en años anteriores hice un post para despedirme hasta septiembre de La Mesa de Luz  (2009 y 2010). En esta ocasión os dejo una edición de imágenes que tratan una de mis tags favoritas: “Fotógrafos trabajando”. En ellas podéis ver a compañeros fotógrafos trabajando en diferentes tipos de información. Seguro que alguno se descubre en alguna foto. Si bien creo que este año no haré nada muy interesante como viajar en un barco de vela como hice el año pasado o visitar  los campos de Gettysburg en los USA como hice en 2009, prometo dejaros algún post intesante durante este agosto de 2011.

Un saludo y espero volver a veros en septiembre.

Europcar’s Thomas Voeckler of France, wearing the leader’s yellow jersey, checks his tyre at the start of the 19th stage of the Tour de France 2011 cycling race from Modane to Alpe d’Huez July 22, 2011.  REUTERS/Denis Balibouse  (FRANCE – Tags: SPORT CYCLING)

Spokesman for Bildu and candidate for president of the Provincial Council of Gipuzkoa, Martin Garitano (bottom, 2nd R) talks to Bildu member Loitzune Txarola (bottom R) before her election to the presidency of the Juntas Generales of Gipuzkoa (Assembly of Gipuzkoa Province) in San Sebastian June 13, 2011. The recently formed coalition Bildu beat Spain’s two largest parties in regional elections last month, coming second only to the centre-right Basque National Party in elections that left the Socialists without a single important mayor’s office and only a handful of Spain’s 17 regional legislatures. Bildu won 26 percent, against the about 12 percent the separatist support vote has garnered on average in the past.  REUTERS/Vincent West (SPAIN – Tags: POLITICS ELECTIONS)

Members of the media wait outside the entrance of the suites at Bristol Plaza, which is being widely reported as the location of former IMF chief Dominique Strauss-Kahn’s house arrest on East 65th Street, in New York May 20, 2011. Strauss-Kahn will leave jail on bail on Friday under the shadow of sexual assault charges as another French official, Christine Lagarde, builds support to succeed him. REUTERS/Mike Segar (UNITED STATES – Tags: CRIME LAW BUSINESS POLITICS MEDIA)

Members of the media take their positions outside the New York State Supreme Courthouse waiting for the possible release of former IMF chief Dominique Strauss-Kahn before a bail hearing in New York May 19, 2011.  REUTERS/Lucas Jackson (UNITED STATES – Tags: CRIME LAW POLITICS BUSINESS)

MD07. MADRID, 28/06/2011.- Varios fotógrafos recogen imágenes de la primera jornada del debate sobre el estado de la nación, que comenzó con la intervención del presidente del Gobierno, Jose Luis Rodríguez Zapatero. EFE/Sergio Barrenechea

A security guard attempts to restrict a photographer from taking photos of a protest calling for the release of detained Thai human rights activist Somyot Pruksakasemsuk, outside the Thai consulate in Hong Kong on June 29, 2011. Thai human-rights activist and journalist Somyot Pruksakasemsuk, was  arrested in Thailand on April 30 on charges of ‘lese majeste’, or the crime of insulting the king. AFP PHOTO / ED JONES

A Japanese photographer’s camera is decorated with little toy birds as he takes pictures of German President Christian Wulff and Japan’s Crown Prince Naruhito (both not in picture) as they walk through the garden of Bellevue Palace on June 22, 2011 in Berlin. Naruhito is on a three-day visit to the German capital for the 150th anniversary of the Japanese-Germany friendship treaty. AFP PHOTO ODD ANDERSEN

Photographers gather to take pictures of Uruguayan and Peruvian players during the national anthems before the start of their 2011 Copa America semi-final football match held at the Ciudad de La Plata stadium in La Plata, 59 Km south of Buenos Aires, on July 19, 2011. AFP PHOTO / EITAN ABRAMOVICH

Press photographers check their computer before the 2011 Copa America Group B first round football match between Brazil and Venezuela at the Ciudad de La Plata stadium in La Plata, 59 Km south of Buenos Aires, on July 3, 2011.

Photographers take pictures of Russia’s Egor Silin climbing in the 200,5 km and eighteenth stage of the 2011 Tour de France cycling race run between Pinerolo and Galibier Serre-Chevalier ski resort on July 21, 2011. This year is the celebratation of the centenary of the first crossing of the Galibier pass by a cyclist on July 1911 during the Chamonix/Grenoble stage of the Tour.  AFP PHOTO / JOEL SAGET

The reflection of an athlete is seen in water as a photographer works during the European Team Championships mens 3000m steeplechase, in Stockholm on June 19, 2011.  AFP PHOTO/JONATHAN NACKSTRAND

110609 Rueda de prensa de  Valeriano Gomez PUBLICO Marta Jara

110609 Rueda de prensa de  Valeriano Gomez PUBLICO Marta Jara

CUL40. MADRID, 05/07/2011.- Periodistas, cámaras, y fotógrafos, abarrotan la sala en la que la junta directiva de la Sociedad General de Autores y Editores (SGAE) ha celebrado hoy una rueda de prensa sobre las presuntas irregularidades de este organismo investigadas por la Audiencia Nacional. EFE/Juanjo Guillen

Garmin-Cervelo rider Thor Hushovd of Norway reacts after the finish line in the eighth stage of the Tour de France 2011 cycling race from Aigurande to Super-Besse Sancy July 9, 2011. Movistar rider Rui Alberto Faria da Costa of Portugal won the stage while Hushovd retained the leader’s yellow jersey.  REUTERS/Denis Balibouse (FRANCE – Tags: SPORT CYCLING)

10 may 2011

Los jueces deciden si tu foto es arte


23:40 

100421 MADRID Tribunal Supremo  PUBLICO Monica Patxot

Hoy se ha conocido la sentencia del Tribunal Supremo sobre una demanda del fotógrafo Dany Virgily contra una empresa alimentaria por utilizar sus imágenes una vez transcurrido el plazo en el que el fotógrafo cedía sus derechos como autor de las mismas. Al parecer esas imágenes no están sujetas a lo establecido sobre derechos de autor y propiedad intelectual. Aquí tenéis el teletipo de la agencia Efe resumiendo el caso:

Madrid, 10 may (EFE).- El Tribunal Supremo (TS) afirma, en una sentencia, que no están protegidas por el derecho de autor las meras fotografías que carecen de la creatividad suficiente para que puedan ser consideradas una obra fotográfica, que requiere una “mínima altura creativa”.

Así lo indica la sala de lo civil del alto tribunal en una resolución, que resuelve el litigio que enfrentaba al fotógrafo Daniel Virgili con United Biscuits Iberia S.L. por supuesta vulneración de los derechos de autor del primero sobre las fotografías que se le habían encargado para la confección del diseño de unos envases, y que confirma la absolución de la mercantil.

“El reconocimiento como obra fotográfica requiere una mínima altura creativa que no tenían las del demandante”, concluye la sentencia.

El profesional demandó a la citada empresa al considerar que había sido violada su obra fotográfica porque se seguía reproduciendo tras la extinción de las respectivas cesiones o autorizaciones de uso.

El juzgado de lo Mercantil número 1 de Barcelona y posteriormente la Audiencia Provincial de Barcelona rechazaron la demanda al considerar que las fotos litigiosas no eran obra fotográfica, sino meras fotografías por carecer del requisito de la creatividad suficiente para merecer aquella consideración, lo que confirma el TS.

Según explica la sentencia, las obras fotográficas cuentan con la protección de derecho de autor que comprende los de explotación (en especial los de reproducción, distribución, comunicación pública y transformación) y tiene una duración de toda la vida del autor y setenta años después de su muerte.

Por el contrario, las meras fotos están comprendidas “entre los derechos de propiedad intelectual como derechos afines porque no son propiamente derechos de autor y gozan únicamente de los derechos exclusivos de autorizar su reproducción, distribución y comunicación pública con una duración de veinticinco años”.

La resolución, de la que ha sido ponente el magistrado Jesús Corbal, limita la controversia en casación a la cuestión de la naturaleza de las fotografías sobre la base de que la protección que dispensa la Ley de Propiedad Intelectual y el Derecho de la Unión Europea a las obras fotográficas es más intensa y extensa que la que dispensa a las meras fotografías.

El TS explica que la Audiencia de Barcelona actuó correctamente al negar a las fotografías litigiosas la condición de obra fotográfica con fundamento en su falta de originalidad o en su falta de creatividad.

Entiende por creatividad necesaria un esfuerzo intelectual (talento, inteligencia, ingenio, inventiva o personalidad, que convierte a la fotografía en una creación artística o intelectual), sin que la singularidad radique en el objeto fotográfico o en la mera corrección técnica, sino en la fotografía misma, en su dimensión creativa.

También concluye que corresponde a los Tribunales de instancia ponderar la suficiencia creativa en función de las circunstancias del caso concreto. EFE

Woman holding strawberries Thinkstock

Tras leer el teletipo y sin haber visto las imágenes de las que trata la sentencia (me hubiese gustado enseñaros las imagenes en cuestión pero el gabinete de comunicación de Dany Virgili no me ha atendido), me hago múltiples preguntas:

¿Cómo se puede saber si unas fotografías carecen de la creatividad suficiente? ¿Cómo se puede valorar el talento, ingenio, inteligencia o personalidad volcada en la imagen? ¿Cómo se puede valorar de manera objetiva algo que solo se puede observar de manera subjetiva?

En los concursos fotográficos se forman jurados de profesionales y artistas especializados para dictaminar un ganador. En el mundo real de la justicia un juez sin conocimientos fotográficos dictaminará si eres Elliot Erwitt o un simple fotomatón.

¿Meras fotos versus obras fotográficas? El tribunal distingue entre estos dos tipos de foto, la primera con una protección de 25 años y la segunda con 70 años contando desde la muerte del autor. La diferencia entre ambos casos es el esfuerzo intelectual y no solo el técnico. Su dimensión creativa.

El caso juzgado trata sobre lo que parecen ser unas fotografías de carácter industrial, de un encargo, de un bodegón de un producto para ser utilizado en un envase.  Por ello parece justo pensar que se trata de un trabajo técnico y no creativo. Por lo tanto es normal que no se considere una obra fotográfica y si una mera foto (sigo sin comprender este término utilizado por el TS). Me gustaría que vieseis el banco de imágenes de Thinkstock que utilizamos en la mesa de fotografía de Público. Observad los resultados de una búsqueda común como la de fresas (strawberry) y decidme si hay o no creatividad en estas imágenes. Acaso no hay estética, encuadre, composición, mirada, intencionalidad… y en cualquier caso, ¿quiénes somos nosotros o un juez para decidir si el autor ha sido creativo o no?

Se podría llegar a pensar que las imágenes encargadas a uno de nuestros fotógrafos sobre la rueda de prensa de Rubalcaba no son creativas y no hay arte detrás de ellas. Se trata de un encargo a un profesional para ilustrar una información que no tiene nada de artístico y podría no considerarse una obra fotográfica. Yo siempre digo que el fotoperiodista tiene mucho de obrero y poco de artista pero… ¿Acaso el fotoperiodismo no es un arte? ¿No es un arte documentar nuestro mundo a través de una imagen fija? ¿Quién le puede decir a Mónica Patxot que su foto de la fachada del Tribunal Supremo que encabeza este post  no es creativa?

Existen imágenes tomadas hace más de 25 años por fotógrafos que trabajaban en estudios donde hacían fotos por dinero. Fotos de cualquier cosa, animal o persona y que en su momento no se consideraba creativa. Ahora esas fotos se exponen en museos y galerías como obras de arte para mostrar el documento del pasado y transmitir sus sensaciones. Pero ahora tendremos que preguntarle al Tribunal Supremo si es arte. Tendremos que preguntarle al Tribunal Supremo si el fotógrafo es el autor de la foto, si esto es una obra.

Que se pongan a temblar aquellos que tienen sus “poco creativas” y meras imágenes en redes sociales por que el Tribunal Supremo ha abierto la veda. Dentro de 25 años todas esas fotos del Flickr serán mías o de cualquiera. Pero tal vez esté siendo tremendista.

Un hombre con una cuerda atadfa a su pie yace muerto en la calle cerca de un hospital temporal donde enfermos de colera estan siendo tratadas en Puerto Principe, Haiti, 17 de noviembre de 2010. Walter Astrada

Retomando el tema de los concursos, hoy se ha fallado el I Premio Nacional de Fotoperiodismo de la ANGIP-TV. El jurado compuesto por reconocidos fotógrafos a otorgado el primer premio a Walter Astrada por una foto que retrata el cólera en Haiti, el segundo premio ha sido para Álvaro Barrientos por una instantánea de la policía cargando en el País Vasco durante la huelga general y el tercer premio ha sido para la impactante imagen de la cornada a Julio Aparicio realizada por Gustavo Cuevas.

Todas ellas son susceptibles de ser consideradas meras fotografías y no obras fotográficas por un jurado compuesto por expertos en leyes y no en fotografía.

A woman is beaten on her face by Basque riot police during the general strike in the Basque city of Bilbao northern Spain, Tuesday June 29, 2010.  Thousands Basque workers taking part in a one-day of first general strike against the economic crisis of  Spain with more than four million unemployed. (AP Photo/Alvaro Barrientos)

Cogida sufrida por el matador de toros José Aparicio en la plaza de Las Ventas, Madrid, Españaa, el día 21-5-2010, durante la Feria de San Isidro. El diestro a pesar de la espectacularidad de la herida causada por el cuerno del toro , que le atravesó la garganta saliendo por la boca, se recuperó posteriormente sin graves daños funcionales. Gustavo Cuevas

Me pregunto qué va a pasar a partir de ahora. El fotógrafo ya se encontraba indefenso a la hora de defender su trabajo y su obra y esta sentencia del Tribunal Supremo es otro nudo más en la soga que aprieta el cuello de esta moribunda profesión.

Me gustaría saber una cosa, me gustaría que me respondieran a estas preguntas a los señores del Tribunal Supremo:

¿Deberíamos entonces considerar la crónica de mi compañero Juanma Romero desde Alicante un simple texto o una obra literaria? ¿Solo los artículos de opinión con metáforas o símiles son obras sujetas a derechos de autor? ¿Acaso Juanma no ha creado de manera talentosa, inteligente, ingeniosa, inventiva o personal ese texto?

¿Un dibujo de un niño puede ser una obra de arte o solo se aplica esta definición a un cuadro realizado por un adulto que comprenda la intencionalidad de su obra? ¿Un garabato hecho sin pensar en una servilleta no es una obra de arte? ¿O solo lo es si lo hizo Picasso en un café de Paris?

¿Un diseño de una casa se puede copiar ya que se trata de un simple edificio donde vive gente? ¿Tal vez solo cuenta si lleva el nombre Guggenheim en el dintel de su puerta?

¿Vamos a poder descargarnos gratis y legalmente el último éxito de NIN o Aphex Twin por que el Tribunal Supremo lo considera ruido? ¿Y el autor de ese pegadizo Jingle del anuncio de la tele no debería cobrar derechos de autor? Y lo más importante:

¿En qué se diferencian estas disciplinas artísticas de la fotografía? Esto es una locura…

Me gustaría que el Tribunal Constitucional tuviera la oportunidad de pronunciase sobre este tema tan importante y que no se hasta qué punto afecta al futuro de nuestra profesión…  Si no parecerá que las fotos no las pensó nadie, no las vio nadie y no las hizo nadie, se hicieron solas.

19 abr 2011

Los Pulitzer de 2011


21:53 

This handout photograph titled “Life Amid the Ruins” by Carol Guzy of the Washington Post won the 2011 Pulitzer Prize for Breaking News Photography as announced in New York, April 18, 2011. A couple holds hands and walks amid the wreckage of their country’s wounded landscape. Experts familiar with the rebuilding efforts in Haiti say relief work is finally speeding up under the guidance of the Interim Haiti Recovery Commission. The group has set a goal of removing 40 percent of the earthquake rubble by October and has approved projects such as highways, apartment buildings and 250 temporary schools for children. But even with these projects underway, rebuilding Haiti will take many years. REUTERS/Carol Guzy/Washington Post/Handout  (UNITED STATES – Tags: MEDIA) NO SALES. NO ARCHIVES. FOR EDITORIAL USE ONLY. NOT FOR SALE FOR MARKETING OR ADVERTISING CAMPAIGNS. THIS IMAGE HAS BEEN SUPPLIED BY A THIRD PARTY. IT IS DISTRIBUTED, EXACTLY AS RECEIVED BY REUTERS, AS A SERVICE TO CLIENTS. MANDATORY CREDIT

Ayer se dieron a conocer los ganadores de los premios Pulitzer de 2011, los máximos galardones del periodismo en los USA. En la categoría de fotografía “Breaking News” fueron premiados tres fotógrafos del Washington Post por su cobertura del terremoto en Haiti. Estos fotógrafos son Carol Guzy, Nikki Kahn y Ricky Carioti. Aquí tenéis algunas de las imágenes de su trabajo. Una de ellas tiene como protagonistas a bomberos españoles como cuenta Susana Hidalgo en su artículo “Un Pulitzer con sabor español” donde también sigue la pista del niño que fue encontrado entre los escombros.

This handout photograph by Carol Guzy of the Washington Post won the 2011 Pulitzer Prize for Breaking News Photography as announced in New York April 18, 2011. Cindy Tersme throws herself amid the rubble of Ecole St. Gerard, Haiti, screaming in anguish as she searches for her brother Jean Gaelle Dersmorne, 14. “I can see my brother’s feet but can’t pull him out,” she said, weeping. REUTERS/Carol Guzy/Washington Post/Handout  (Tags: MEDIA) NO SALES. NO ARCHIVES. FOR EDITORIAL USE ONLY. NOT FOR SALE FOR MARKETING OR ADVERTISING CAMPAIGNS. THIS IMAGE HAS BEEN SUPPLIED BY A THIRD PARTY. IT IS DISTRIBUTED, EXACTLY AS RECEIVED BY REUTERS, AS A SERVICE TO CLIENTS. MANDATORY CREDIT

This handout photograph titled “Prayer” by Nikki Kahn of the Washington Post won the 2011 Pulitzer Prize for Breaking News Photography as announced in New York, April 18, 2011. Survivors participate in a day of prayer at Champs du Mars in Port-au-Prince. Almost no one, it seemed, was spared tragedy. In a country whose government has all but collapsed, whose feeble economy has been crushed and whose people have been left destitute, the challenges were daunting. REUTERS/Nikki Kahn/Washington Post/Handout  (UNITED STATES – Tags: MEDIA) NO SALES. NO ARCHIVES. FOR EDITORIAL USE ONLY. NOT FOR SALE FOR MARKETING OR ADVERTISING CAMPAIGNS. THIS IMAGE HAS BEEN SUPPLIED BY A THIRD PARTY. IT IS DISTRIBUTED, EXACTLY AS RECEIVED BY REUTERS, AS A SERVICE TO CLIENTS. MANDATORY CREDIT

This handout photograph titled “Death of Innocence” by Carol Guzy of the Washington Post won the 2011 Pulitzer Prize for Breaking News Photography as announced in New York, April 18, 2011. A Haitian man tries to rescue a live teacher trapped amid the rubble of the devastating earthquake in Port-au-Prince as he crawls past a schoolgirl that perished at her desk when Ecole St. Gerard collapsed. REUTERS/Carol Guzy/Washington Post/Handout  (UNITED STATES – Tags: MEDIA) NO SALES. NO ARCHIVES. FOR EDITORIAL USE ONLY. NOT FOR SALE FOR MARKETING OR ADVERTISING CAMPAIGNS. THIS IMAGE HAS BEEN SUPPLIED BY A THIRD PARTY. IT IS DISTRIBUTED, EXACTLY AS RECEIVED BY REUTERS, AS A SERVICE TO CLIENTS. MANDATORY CREDIT

FILE – In this Jan. 2010 photo submitted by the Washington Post tilted  “Rescue”, a tiny baby named Reggie Claude is rescued from the rubble of his home. Disaster relief workers and family members rejoiced as Oscar Vega carried the child through the streets.   The Washington Post has won a Pulitzer Prize for breaking news photography on Monday, April 18, 2011 for images taken in Haiti following the earthquake there.  The winning photographers are Carol Guzy, Nikki Kahn and Ricky Carioti.  (AP Photo/The Washington Post, Carol Guzy)

PUL03 PUERTO PRÍNCIPE (HAITÍ) 19/04/11.- Una fotografía facilitada hoy, martes, 19 de abril de 2011 por el consejo de los prestigiosos galardones de periodismo, los Pulitzer, que muestra a un niño mientras se lava con agua contaminada unos meses después del terremoto de Haití­ de enero de 2010. La foto es parte de una serie de fotos sobre la catástrofe de Haití­ tomadas por Carol Guzy, Nikki Kahn y Ricky Carioti, de The Washington Post. El consejo de los Pulitzer anunció anoche 18 de abril de 2011 que esta serie de fotos ganó un Pulitzer en la categoría de fotografí­a de última hora. EFE/The Washington Post/Ricky Carioti/HO ***SOLO USO EN EL CONTEXTO DE LOS PREMIOS PULITZER ***SOLO USO EDITORIAL ***PROHIBIDA SU VENTA***

FILE – In this Jan. 2010 photo submitted by the Washington Post tilted “The Elderly”  Idamise Pierre leans against a tree as she waits to bathe at the Azil Communal Home for the Aging.  The Washington Post has won a Pulitzer Prize for breaking news photography on Monday, April 18, 2011 for images taken in Haiti following the earthquake there.  The winning photographers are Carol Guzy, Nikki Kahn and Ricky Carioti.  (AP Photo/The Washington Post,Nikki Kahn)

FILE – In this Jan. 2010 photo submitted by the Washington Post tilted  “The Moment Time Stopped,” survivors piled bodies of the dead outside for weeks after earthquake in Port-au-Prince.  The Washington Post has won a Pulitzer Prize for breaking news photography on Monday, April 18, 2011 for images taken in Haiti following the earthquake there.  The winning photographers are Carol Guzy, Nikki Kahn and Ricky Carioti.  (AP Photo/The Washington Post, Carol Guzy)

En la segunda categoría fotográfica de los Pulitzer con título de  “Feature Photography” ha sido premiado un trabajo de Barbara Davidson de Los Angeles Times sobre las víctimas de la violencia entre bandas. Barbara comentaba así su trabajo que ha sido realizado en un año en el que han bajado todas las cifras de crimenes violentos: “Los números no importan. Esta no es una historia sobre estadisticas. Es una historia sobre familias que han visto cambiadas sus vidas para siempre por estos sucesos increiblemente injustos en los que se han visto envueltos”. Aquí podéis ver su reportaje al completo si no quedáis satisfechos con esta selección.

FILE -  This photo submitted by the Los Angles Times is part of a 2011 Pulitzer Prize-winning entry for Feature Photography,  Miracle lifts her mother’s leg as Rose Smith slides into her wheelchair in Los Angeles. The family had stem cells from Miracles’s umbilical cord reserved in hopes that doctors may one day use them to help restore feeling in Smith’s spine.   The Los Angeles Times has won a  Pulitzer Prize for  feature photography on Monday, April 18, 2011.   The feature photography Pulitzer went to Barbara Davidson.  (AP Photo/Los Angeles Times, Barbara Davidson)

FILE -  This photo submitted by the Los Angles Times is part of a 2011 Pulitzer Prize-winning entry for Feature Photography,  Jamiel Shaw Sr. kneels before Jas’ coffin during funeral services in Los Angeles.   Standing, from left, are Jas’ mother, Anitia Shaw; his brother, Thomas; and aunt Althea Shaw.  The Los Angeles Times has won a  Pulitzer Prize for  feature photography on Monday, April 18, 2011.   The feature photography Pulitzer went to Barbara Davidson.  (AP Photo/Los Angeles Times, Barbara Davidson)

FILE -  This photo submitted by the Los Angles Times is part of a 2011 Pulitzer Prize-winning entry for Feature Photography,  Rashaun Williams, 29, weeps with exhaustion after coming home for the first time after being shot and badly wounded by a stray bullet in South Los Angeles. The Los Angeles Times has won a  Pulitzer Prize for  feature photography on Monday, April 18, 2011.   The feature photography Pulitzer went to Barbara Davidson.  (AP Photo/Los Angeles Times, Barbara Davidson)

FILE -  This photo submitted by the Los Angles Times is part of a 2011 Pulitzer Prize-winning entry for Feature Photography,  from left, Josue, Katherine, Kevin, Kimberlin and Oscar share a one-bedroom apartment with their mother.   The Los Angeles Times has won a  Pulitzer Prize for  feature photography on Monday, April 18, 2011.   The feature photography Pulitzer went to Barbara Davidson.  (AP Photo/Los Angeles Times, Barbara Davidson)

FILE -  This photo submitted by the Los Angles Times is part of a 2011 Pulitzer Prize-winning entry for Feature Photography,  a dove is released at the recent memorial service for 5-year-old Aaron Jerel Shannon Jr., who died after he was shot in the head by a stray bullet on Halloween. Shannon had been modeling his new Spider-Man costume in the backyard of his South Los Angeles home.  The Los Angeles Times has won a  Pulitzer Prize for  feature photography on Monday, April 18, 2011.   The feature photography Pulitzer went to Barbara Davidson.  (AP Photo/Los Angeles Times, Barbara Davidson)

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